在人类语言中，只有汉语具备四声的属性。四声是老祖宗在长期的生产实践中的一大发明。四声克服了汉语只有420个音节的局限，用声音的四种声调扩大了语言的分辨能力。四声虽然每天都被使用，但是我还是感到它有某种神秘性。
‘薛学血穴，西习喜戏。’每当我想起小学国语课的时候，那朗朗的读书声就会在耳旁萦绕回响。 我又觉得那是一种天真的歌声。每当我想起那歌声，我就想找出汉语四声的旋律。找了几十年了，似乎还是没有找到。其中的原因大概是我脑中的旋律来自传统的七声音阶，而四声的频率可能在这七声或12音律之外。
对照当年学习四声的齐声朗读，我只好笨拙地找出旋律的近似，用简谱表示，则是652（#4）3。第三个音符（#4）是倚音，应当在3的左肩，以弯弧相连。如果略去倚音， 这四个音符有点像国歌《义勇军进行曲》里‘中华民族’四字的旋律，按旋律6523唱出来的是中1华2敏3族（4）。 各为阴平1，阳平2，上声3， 和去声4。新华字典里的ZU音节没有去声。当然，这是一种近似。正如把中国的市尺当作英尺去度量长度，难求准确，只有大概。
同样，《义勇军进行曲》里最后一句是前进，前进，前进进。旋律是5（L）1，51，511。其中5 是低8度。我每唱到此处时，总觉得实际上唱出的词是潜（3）金（1），潜金，潜金金。即把第一声的‘前’唱成了第三声的‘潜’，把第四声的进唱成了第一声的金。我的结论是：
‘汉语的四声在唱歌时会因音乐的旋律的挟持而改变。’当然，因为唱歌人事先知道唱词，一般不会怀疑走声的现象。
用51，51，511的旋律，配上不同的歌词，如斗争，奋斗等，我同样会以为唱的是
抖（3）争（1），粉（3）兜（1）。似乎可以运用数学归纳法，不管是什么词，只要嵌入到51，51，511的旋律， 这两个字的声韵会被迫变成第三声和第一声。用物理语言来说，这种现象叫做简并。即在音乐旋律的干预下，对应于某一音符的字会脱离原来的声韵，而成为由旋律决定的单一的声韵。
再以《东方红》为例，第一句的曲是
5562-， 1162-， 5561651162-。
第一段词会被唱成‘东1方2红2，太1阳4升2，中2国2出4了1一4个2毛2泽4东2。’。第二段词则成‘共1产2党2，像1太4阳2，照2到2那4里1那2里4亮2。这两段词虽然不同，但是歌声输出的声韵却相同。
如果东方红三字的曲谱是552， 那么方字唱出来是第一声；但是如果东方红三字的曲谱是5（56）2，第二个音符6的出现会使得方字唱出来后成为第二声。 同样， 毛泽东三字的旋律要简化为112三个音符，泽字唱成第二声泽2，第二个音符6的加入使得泽被唱成第四声。
不仅如此，一个字被唱成的声韵和这个音符的衔接者有关。比如在国歌中，前进因为5（L）1而被唱成潜金。 但如果旋律换作5（L）2， 则唱出的效果是潜金2。JIN音节没有阳平的字。如果旋律换作5（L）3， 则唱出的效果是潜金1。如果旋律换作51， 则唱出的效果是千1紧3。如果旋律换作53， 则唱出的效果是千1进4。
《我们新疆好地方》里有一连串的来， 来来来来来来来来来来来，
55555 1（H）6542651765 。对应5的来唱出来还是来2。对应1（H）的唱出来是来1，对应2的唱出来是来3。几年前我在看《纪晓岚》时，片头歌里有个‘百无一用’，听起来总是‘拜屋已永’。听了10多遍，百思不得其解。直到在20多集后看到了字母，才弄清楚，原来是‘谁说书生百无一用。’。它的旋律也怪，6–1（H）（3-6）5—-，给四个字的原声都带来了畸变，作曲家也真是独具匠心了。
如果按12345671（H）的音节来唱出一个汉字，比如唐或朗，结果会变成
躺3唐2烫4汤1躺3唐2 烫4汤1，以及朗3郎2浪4啷1朗3郎2浪4啷1。这种粗浅的尝试可以发现在这7度音阶里，不同音符会对汉字的声韵产生不同的作用。在这种意义上，旋律中的音符像个算符^（OPERATOR），它可以作用于某个汉字，不管这汉字的原本声韵N如何，它都会给出一个固定声韵i的音节,
^N=i..
对四声和旋律的关系的进一步探讨可以有几种方案。第一种借助某种频率连续的乐器，比如大擂拉戏里的大擂，模仿人的发音，从而确定四声的内在旋律。第二种是借助麦克风、模拟数字转换器把人发出的四声变换的音频谱线，从而确定四声的内在旋律。
这只是我个人的直觉和思索，很不成熟，希望有兴趣的同仁们继续探讨。
潜读2声,
穴也读2声.