三言两语说“对”“粘”(2016-01-28)
有诗友就一首诗提到“失粘”。
近体诗以联为单位，由出句和对句组成。一联中，出句和对句要“对”，而联与联要“粘”。通过“对”和“粘”，句与句和联与联间的平仄安排有所变化，形成对照，避免了千篇一律，从而增进诗歌的音韵节奏美。
失对和失粘都是近体诗的大忌。可是王维、李白、杜甫诗中都有出现过失及对失粘的情况。疏忽说难以服人。个人认为主要有几个原因。首先是当时格律还不是那么严格。其次也是更重要的是王维、李白、杜甫写诗大多一气呵成，诗成后才雕琢，而天然去雕饰出自清水的芙蓉更美。苏东坡也一样。在这些超一流诗人眼里，格律就那么回事。学许国璋英语，语法很讲究。现如今用英文写作，为了修辞等原因，违反语法规则的多了。在诗就是以意害律。杜甫的“白帝”首联用两个“帝”字，可谓失对，同时重复用字。老杜这样做自有其道理：意为先。
古时候，诗是吟咏的。通过吟咏，可以减低失对失粘造成的对音韵节奏美的损害。很简单。《三大纪律八项注意》歌中“公买公卖”唱出来买卖不分。有鉴于此，为了意，偶尔失对失粘又何妨。
一首诗失对失粘，还能是好诗吗？当然。粘对规矩只适用于格律诗。六朝诗就有不少失粘的，齐梁体就更不用说了。好诗失粘对仍不失为好诗。恶诗粘对再好依然是恶诗。
那么，为什么一首失粘对的好诗听上去没大碍？这里涉及两个问题：习惯和认知(awareness)。古典音乐会上，一般情况下观众只听不参与。流行音乐会上，和者数百数千，手舞足蹈。约定俗成。你要说是绝句，就这诗坛都有不少人（包括南来客）听着有点不对劲。更多的人听不出来或听出来了并没感到不对劲，这可能是认知原因。随着新诗的普及，还有多少人对格律诗平仄变化的效果这么敏感？然而古人在两联四句或四联八句中转悠，要避免音韵格式雷同，能不讲究平仄及对粘吗？