秋天的华尔兹
·菊 子·
终于到下班时间了。肩包手袋都从夏天的换成了秋天的，拎着扛着，匆匆钻入车内。昨天还是汗流浃背，今天已经是微凉，干爽，秋意渐浓。撞了一天的钟，心里又开始为晚餐的菜谱犯愁。
钥匙一拧，音乐自动地响了起来。脑子还没有反应过来，脚下却已经踏出了节奏，恍惚间，不由自主地，条件反射地，整个人都要飞旋起来。
华尔兹。
《蓝色的多瑙河》。青春岁月，伴随着那欢快的，无忧无虑的，辉煌的节奏，披头盖脸地扑面而来，在这初秋的黄昏，蓦然间令人潸然泪下。
华尔兹的乐曲一响起来，纵然我是在睡梦中，恐怕也会闻声起舞。
第一次跳华尔兹，惊奇地发现，原来自己早就会跳。在舞伴的牵引下，轻快地踢踏、旋转，不知不觉地，音乐消失了，世界消失了，只觉得自己身轻如燕，象一条小鱼，在波光粼粼的蓝色的河水里浮游，无忧无虑，无影无型。
那么多的岁月，不知道去了哪里，坐在狭窄的驾驶座上，想起了年轻的自己，长发，长裙，天蓝色镶白色花边的，简洁，朴素，年轻的颜色。
在维也纳小住时，住处在市中心的Ｒｉｎｇｓｔｒａｓｓｅ。清晨，慢悠悠地出门，不久就踱到了河边；想到这就是家喻户晓的蓝色的多瑙河，而周围的人却还是匆匆忙忙地赶路，不曾驻足欣赏，也不曾拉起一位同伴跳起舞来，就略略有些惊奇。转念一想，痴人竟是自己了。
来自莫扎特故乡萨尔兹堡的奥地利男孩，维也纳大学的学生。身长玉立，明眸皓齿，漂亮得令人眼花缭乱。还说得一口流利的中文，在台湾学的。你说“谢谢”，他答“不会”。会跳华尔兹么。会。不是在维也纳大学的学生餐厅里跳的，在宫殿里跳。
《蓝色的多瑙河》，经典指挥如卡拉扬也指挥的，我却更喜欢安德列·李尤（Ａｎｄｒｅ Ｒｉｅｕ）那个版本——他的版本是轻音乐版，近乎流行音乐。在自家客厅里“轮”过几圈，伴奏的便是ＰＢＳ上安德列·李尤的乐队。
安德列·李尤是荷兰小提琴家兼指挥，高挑俊朗，每一个段落之间，他还会抽空与观众交流，妙语连珠，近乎轻佻。这样的人来演奏华尔兹，却是珠连璧合，天造地设。
华尔兹，本来就是顽皮的民间小丫头，或者是帅气的青春少年，不是正襟危坐、笑不露齿的大家闺秀。华尔兹的音乐和舞步中，流淌的是夜莺、云雀、百灵鸟的歌唱，难以抑制的生命的快乐。
总以为所有的华尔兹都是施特劳斯父子写的，后来才知道，我最喜爱的一首《溜冰圆舞曲》的作曲者不姓施，而是法国作曲家爱米尔·瓦尔德退费尔（Ｅｍｉｌｅ Ｗａｌｄｔｅｕｆｅｌ）。尽管如此，他还是和施特劳斯脱不开干系：世人皆称他为法国的施特劳斯。
冬天的时候，我最喜欢滑冰，也最喜欢在电视上看滑冰。伴随着美丽的圆舞曲，是我熟悉的冰上明星们美丽的身影，Ｉｌｉａ Ｋｕｌｉｋ， Ｅｖｇｅｎｉ Ｐｌｕｓｈｅｎｋｏ，关颖珊（Ｍｉｃｈｅｌｌｅ Ｋｗａｎ）……
这样的时候，我便由衷地感激冬天。
流行歌曲《最后的华尔兹》里，Ｅｎｇｅｌｂｅｒｔ Ｈｕｍｐｅｒｄｉｎｃｋ拖着１９６７年的长发，带着迷人的微笑，用他危险的声音，诱惑着他来不及结识的女人们。四十年后，他的歌声继续拨动着人们的心弦，侵扰着女人们的梦境。
温柔的，缠绵的歌声，旋转的华尔兹，如同一剂迷魂药，令人难以自持，哪怕明知是陷阱，这样温柔的陷阱，也还是会令人心甘情愿地跳下去。
华尔兹本来就起源于民间舞蹈，虽然登上了宫廷和音乐厅的大雅之堂，骨子里仍旧质朴，欢快，乡野，就象生命本身。
《来自南方的玫瑰》，《维也纳森林的故事》，《春之声》，都是诗一般的名字，虽然这些诗久经吟诵，早已经诗意淡薄，淡薄得如同空气和 水一般。然而，也如同窒息之后自由地呼吸到空气，也如同沙漠中干渴后发现一眼清泉，秋天将至的时候，从华尔兹里吸吮着玫瑰、森林和春天的气息，心里便油然 生出对生命的感激。
单纯，肤浅，轻巧，一去不复返的，青春的蒙昧时代。
□ 寄自美国
刊登在 2007 华夏文摘 cm0709d.