古来写杨花的词，最受赞誉的，是苏东坡的《水龙吟》。做赏析，对这首词赞美有加的文章，网上到处都是。如果我觉得这些人说得对，那我肯定就不凑热闹写这个文章了。可是这个词，我从第一遍读，就不怎么喜欢。讲原因之前，先把原词抄在这里：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪。
先说上阕，这是写景呢？还是写情？答案肯定是情景交融。如果这么说，这里边至少就有写景的成分。这是写飞絮满天呢？还是只写一片飞絮。我反正怎么读，他就写了一片飞絮。问题来了，有哪一个人身临其境，看到杨花满天，会聚焦在一片飞絮上呢？你当然可以说作者是别出心裁。但是这个别出，我怎么看，怎么动作都有些夸大走形，这个上阙，生造的痕迹太重，和真正的情景交融，相去不可以里计。
下阙要好得多。写词的规矩，上阕如果是景写过了，写好了，下阙可以直接抒情。但是上阕抒情多了，景必须在下阙补上。所以下阙主要还是写景。不过这个景，不是漫天洁白飞絮的美景，而是落絮飘零的残景。喜欢不喜欢，仁者见仁智者见智。不过下阙的格局，要比上阕大很多，特别是最后三句，确实是情景交融，写得有力气。
说到这里，我们就到其它地方去找对比了。先说写雪景。写大雪之后，最好的当然是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。但是形容雪花纷飞，最妙的，还是“飞絮因风起”这五个字。要是按我说，就这五个字，就盖住了《水龙吟》写的景。
红楼梦里，也有一堆咏柳絮的词，最好的，曹雪芹给了薛宝钗，也录在这里：
白玉堂前春解舞， 东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷，几曾随逝水，岂必委芳尘。
万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风凭借力，送我上青云！
这一首，句句扣着柳絮，扣着柳絮因风起这五个字。均匀二字，平直自然，妙语天成。把因风而起，密密麻麻，漫天飘舞的柳絮， 直接摆在读者面前。上阙写景，下阙抒情，层次分明，句句扣着风，扣着柳丝，扣着柳絮，最后一句用送我上青云作结，慷慨豪迈，不让须眉，是何等的心境气派。写柳絮，哀婉颓废容易，能如此变调为杨花翻案，是真本事真才情。
红楼梦里写柳絮，我欣赏的还有一处，在黛玉的《葬花吟》里。就两句，是一付对子，也抄在这里：
游丝软系飘春榭
落絮轻沾扑绣帘
起头说的，自然是柳丝，但是这里用柳字就出律，所以换成了游。这个游字，从哪里看，都好过柳字，让柳枝动了起来。接下来也不能用轻系，因为轻字在这里出律，所以留到第二句用， 这里用软系。这个软字，意思又好过了轻字，不但轻，而且柔，接下来的飘字，比游又进了一步。这三个字，读者可以自己去想，你可不可以用其它字去换。反正我是想不出来。下面一句，一个轻粘，随后一个扑字，听起来有些自相矛盾，其实是妙不可言，扑有使劲扑，自然也有轻扑。这里说柳絮轻扑，算是写神了。
古人写诗，讲究炼字。用字既要出彩，又不能生造，既要让人意想不到，出人意表，又要自然流畅，着实不易。这两句就是一个完美的例子。
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