散文小说要有真材实料、有条理、有架构、有知性、有乐趣、有感情、有思想、有文采、有阅读的乐趣，在这些之上，第一就是要有文字功夫，把一件事说明白说清楚的功夫。再新奇的思想，再动人的情节，再深奥的道理，如果读起来不顺，看了几行最多几页，就不要再看了。
怎样才能练到好文笔呢？
次序
字序、词序、句序、段落篇章的次序决定一句话一篇文章是不是通顺。“两个最可怜的美国老头儿”，“最可怜的两个美国老头儿”，“两个美国老头儿最可怜”都讲得过去，但差别还是有的，选哪一个呢？
次序决定于意群、语气。
意群是句中或文中按意思和结构区分出各个成分，每个成分即为一意群。同一意群词与词，段落与段落关系紧密，必须接在一起。随意拆分就会语无伦次，杂乱无章。
语气是要强调的词、句的位置
个人语言习惯
个人语言习惯是把双刃剑，即是个人特色的标志，又是个人语病的标志。
譬如“的”“了”冠词、形容词、介词、多动词（你有吃吗？，把那个拿给我。这些说法很绕，没有必要）在文中显很别扭。15万字的文章，我每改一遍就能去除1000个这类的赘词。要说0.6%不是什么大不了的，但这样想：假如这是15万个米粒煮一锅米饭，可以请10个客人，每人的碗里有10粒沙子， 请问，你这个东道主怎么想呢？
譬如叶广芩在《梦也何曾到谢桥》中，说到她把老六送来的寿衣放在棺材里，“哥哥们对我都采取一种睁一只眼闭一只眼的态度” 这话说得别扭麻烦。其意不过是“对此，哥哥们都睁一只眼闭一只眼”，政论文看多了，特定的句式就成了潜意识，一个没留神就写出来。（后来的版本改了）叶广芩是我姐夫的堂兄的孙媳妇，六竿子就能打着的，我的姐妹都曾见过的人，本不该说她的坏话。但错误就像米饭里的砂粒，不挑出来不舒服。比如”他绝做不出他父亲那样的旗袍“，父亲是名词， 可以修改但不能修饰旗袍。可以说”他绝做不出那样精美的旗袍，“ 更多的文章受译文影响，绝大多数译者的文字修养不足，受其影响的文字文风更加可悲。由此看来，个人文风是学习环境造成的，没有一个人能够免疫。
简洁
侯宝林的相声都很简短，郭德纲要看返场，一次两三分钟，个个精彩。特意耍贫嘴，跟观众互动拉长时间就没啥看头了。寒哲说，简洁不但体现作者的文学修养，也体现他的道德规范 —— 胸无点墨，不能靠假大空蒙人。
连贯
“墙内秋千墙外道，墙外行人墙内佳人笑”十四个字，场景切换四次，灵动可爱。一般人没这个本事，视角、主角不可以频繁切换。
画龙点睛与画蛇添足
一个意群结束， 要不要强调，要不要总结，要不要来个一锤定音？或者，不捅破窗户纸，留白，讓读者品味。这是个难题。
详与略
什么地方要详细，让读者提不出来问题，什么地方应当一笔带过，这也是难题
把叶广芩的《梦也何曾到谢桥》数落了一遍，（这几个字就犯规多处），拿起来重读。第一章没看完我已经泪流满面，为她那大手笔， 区区几百字便将文中的只要人物请出来，敷下经络，一曲主题定下浓厚的亲情的基调，我为这精美的艺术震撼，感动。
对己严，捡出米中的沙粒
对人宽，吸收99.25%的养料