方壶斋
先从网上抄录以下基本资料：
《正午》（High Noon，1952）
导演：弗雷德·齐纳曼（Fred Zinnemann）
主演：贾利·古柏（Gary Cooper）
格蕾丝·凯丽（Grace Kelly）
出品：联艺
小镇警长威尔·凯恩（贾利·古柏饰）的宿敌在其婚礼正午时分前来了断恩怨，而这一天正是凯恩准备退职与新娘另辟新生活之日。当他被不领情的小镇抛弃（甚至新婚妻子也不理解和支持他）而不得不独撑危局时，他必须在自我的正义感与对新娘（一个和平主义者）的忠诚之间作出决断。正午渐近，孤独的凯恩走在光秃秃的大街上，我们无法忘却这一幕，它让人膝头发软。《正午》捕捉到了一切经典西部片的要素：独撑危局的英雄，紧张的结局，富于社会意义的主题：简单，直率，且具有毁灭性。该片编剧卡尔·弗曼在麦卡锡主义时期曾名列好莱坞黑名单并被捕，他将自身的紧张感深深溶入戏中（https://www.chinameetusa.com/fm4/3230.html）。
我们对美国西部电影的一般印象就是打打杀杀。的确，大部分西部片符合这个模式，可是《正午》这个电影与其说是一部打斗篇，不如说是一部心理片。它表现的不是单纯的善恶之争，也不纯粹是歌颂一个孤胆英雄，而是无情地鞭挞小镇居民的狭窄、自私、懦弱。警长威尔曾经将一个歹徒绳之以法。现在这个歹徒出狱了，带着三个狐朋狗友要来小镇找警长算账。他们的火车中午到达。警长虽然已经到了退职的一天，却认为这是一个未了的工作，所以决定迎战。但是当他寻求小镇公民的协助时，他们却说他应该离开，并且怪罪他招来歹徒，给小镇带来麻烦。威尔完全没有想到他服务了多年的小镇居然会在他面临危险（实际上他们自己也面临危险，因为歹徒会把昔日无法无天的西部生活重新带给小镇）的时候不肯尽公民的责任，施以援手。他到教堂去对镇上的人说他需要人手。教堂里的人持有不同的意见。通过一场辩论，显示出妇女反倒比较有正义感，普通老百姓也不是没有帮助威尔的可能。但是一些有头有脸的男人们出于自私的利益，都反对让警长在镇上与歹徒决一雌雄，使威尔求助失败。威尔无奈，只好自己对付歹徒。他写好了遗嘱，与歹徒展开了一场枪战，终于得胜。
电影对整个过程的表现是极其写实的，有点像《秋菊打官司》那种手法。这里没有多少艺术化、浪漫化的镜头。后面的枪战也没有戏剧般的情节起伏和神枪手的精彩枪术。一切都好像在告诉观众，这就是你身边每天可能发生的事情。电影的结局也非常平淡，但是却有巨大的冲击力。威尔击杀歹徒米勒以后，空旷的街上，人们开始从紧闭的门后出来，渐渐围成一圈，整个一个看客群体的形象。这里没有感谢，没有欢呼，只有沉默。然而这却是：“此时无声胜有声”。威尔则带着新婚妻子坐上车，头也不回地离去。离开之前，他取下警长的锡星，扔在地上，表现了他对这个小镇的鄙视。
看这个电影，可以得到一个对生活进行哲理思考的机会。
这里有比较详细的电影梗概，而且有个别对话：https://www.filmsite.org/high.html
2005，2，19
寄自美国
2024校对