【蘇幕遮】乙未荷月與碧弟泛舟萬靈以記
篆煙沈，光影舉。亂碧紛紛，牽惹游絲縷。挽住青春都幾許。一抹斜陽，點點桃花雨。
擁蓑衣，歸釣浦。喚我盟鷗，認取來時路。風滿芭蕉非故樹。祇把相思，留在雲深處。
自注：
1）吾弟有『金縷曲』曰，「不放靑春去。仗臺前、靑垂數尺，燕聲畱住。無奈東風都吹醒，零落枝頭香絮。。。」
2）李賀『將進酒』云，「 琉璃鍾，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅。烹龍炰鳳玉脂泣，羅緯繡幕圍香風。 吹龍笛，擊鼉鼓，皓齒歌，細腰舞。況是靑春日將暮，桃花亂落如紅雨。勸君終日酩酊醉，酒不到劉伶墳上土。」
此詞以景入情，起拍從近景推遠，起筆落墨於淒迷意象。以紛紛亂碧，引入萬千思緒；所謂思緒如遊絲，焉能不放哉？奪胎換骨自晏殊的【踏莎行】「爐香靜逐游絲轉，一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院」。南宋周紫芝之【踏莎行】也以情似游絲作比興。上片過拍轉捩處，先以典收束住（一抹斜陽，點點桃花雨）。
接續的下片再宕開一筆來寫（擁蓑衣，歸釣浦）。從技巧上考究，這個三字對句，既是流水對，又作工對。且與上片第一拍的並列结构之三字對句錯落開來，以增加全篇之層次感。由此將情緒逐步勾勒渲染，所謂越言越深者。通篇抓住詞眼（不放靑春），疏密虛實間紆徐展開– 「盟鷗」、「來時路」、「故樹」。下片第三拍「風滿芭蕉非故樹」為一逆筆。最後以歇拍，「祇把相思，畱在雲深處」，予人以漸行漸遠的遐思。
昔鄒祗謨嘗論，詞當以淺俗之語，發清新之情。西冷毛先舒亦云，詞貴開宕，所謂忽悲忽喜，乍遠乍近者；遊樂詞須微著悲思，其為妙耳。