最是春闌柳絮飄，煙花霓影照牆腰。青雲巷裡飛雙燕，紅木堂前覓舊巢。
長夜雨，打芭蕉，似憐風舞已迢迢。當年幾滴鮫人淚，猶落珠江第一橋。
有道是詩無達詁，或是一千個讀者便有一千個哈姆萊特。作者未必然，讀者卻未必不然。讀詞不怕穿鑿，能有多解最好。故作者原意如何其實并不重要。我對詩詞并無研究，所寫只是從心而出，有萬不得已者方下筆。昔六祖惠能不識字，亦可造出天然好句，千古名篇，即為例證矣。
先說幾句題外話。我無事甚少去串門。偶然去看別人的作品，詩必先看五律，小令則先看鷓鴣天。事關五言是詩詞之基礎，若不堪看，其餘的多數是塗鴉。鷓鴣天類七律，但其筆法卻是與七律大不相同。有七律不宜之事，用此調來寫則正合適。
因為鷓鴣天短，起句便要入情入事，通篇無贅筆的餘地，而且下筆須虛實有致，虛詞的運用尤為要緊。比如拙作起拍之“最是”兩字，若以它詞替代，全篇之氣盡洩也。這樣的例子，從近體詩到現代詩，比比皆是。如韓退之的“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”；又如徐志摩的“最是那一低头的温柔， 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，均如此。所謂的提綱挈領，即為此意。
我年少時在穗度過了十年光陰，拙作中所含的南粵元素，若非土生粵人，或難以體察。穗城古有“東山少爺，西關小姐”的說法。後者指的是飽讀詩書，儀容優雅，且家境富有的年輕女子。詞中所寫都是西關的景物。但若詞筆全落在實景描寫上頭，詞作便落下乘了。好的作品，作者看似置身詞外，但每一句每一拍，卻要充盈著詞人的身影。
鷓鴣天的作法，前頭四句，便要求起承轉合，氣象全出。過去有一首蘇芮唱紅的台灣老歌，【一樣的月光】，庶幾可比拙詞所要表達的感情。我成年后久居域外蛮邦，心里依然是舊廣州西關的物華與風情。而今日的穗城，滿目是霓虹燈影，紙醉金迷。拙作以春闌虛筆起句，再以霓影實筆承接。目的是要在視覺上形成一個強烈的反差。接下來的七字對句，可能是鷓鴣天的關鍵所在。這個對子若寫不好，通篇皆廢矣。這裡還不僅僅是要對得工整的問題，說它是全詞的靈魂或不為過。這一拍（過片）需要將前面的未盡之意收束住。拙作仍然是循虛實交錯之筆，既是流水對，也是一個工對。“青雲巷”與“紅木堂”是廣州西關的特色景物，其中也就暗含了老廣州讀書人希望平步青雲之典。
我小時候家裡的大堂，確有一窩燕子，成日裡飛進飛出。我曾問家裡大人為何要讓燕子在樑上築巢，老人說，有燕子在大堂安家，是個吉兆。如今雖然已是物非人亦非，故園的青雲巷和紅木堂也遠隔萬里之遙，河山只在我夢裡了。惟望那雙尋覓舊巢的燕子，還能找到往日西關的痕跡。
換頭處的三字對句，亦可作流水對。如小晏的“從別後，憶相逢”便是。作用可以是承接上片，也可宕開來寫。關鍵是要對得自然流暢。拙作的這個對子，先用實筆作對。而且“雨打芭蕉”是一首著名的廣東音樂。繼而又用虛筆，“似憐風舞已迢迢”宕開。“風舞”，既涵蓋了羊城的風土人情，又承接了前對的“雨打芭蕉”。結句尤不易。因為鷓鴣天與七律的不同之處是，律詩作結，可以質實、重樸，而詞則相反。鷓鴣天的結句多用虛筆，既要收住全詞，又以給人留下遐想的空間為妙。
我不知道今日繁華喧鬧的廣州，已經架起了多少座橫跨珠江的大橋，才能疏通擠擁的車水馬龍。也不復有穿著淡雅旗袍的西關小姐，坐在人力三輪車裡的溫馨風景。而有80年歷史的珠江第一橋，卻是名副其實的地標性建築，也是老廣州風貌的象征。詞者小道，但斯旨可以語大。作品首先要能感動自己，從而才可以希望引起讀者的共鳴。我造這首鷓鴣天，也曾淚水縱橫，這就算是過了自己的這一關了吧。